菊姐自立门户，土创少女们没“出道”的才是赢家？

昨天上午（7月19日），微博蓝V用户@王菊工作室 以王菊个人工作室官方微博的身份发布了一份声明，针对英模公司7月18日发布区的关于王菊经纪全约的相关事项声明做出应对。

两份声明中，虽然看似处于双方各执一词的状态，但立场皆较为明确，无论王菊个人未来的规划与发展由谁来操作，但至少证明“王菊效应”暂未因为《创造101》的完结而冷却，相比近期不断传出粉丝质疑与曝光量减少的“火箭少女101”来说，王菊的“出圈”在被逐步印证。

王菊爆火“出圈”之后这么久依旧纠纷未定，还是火箭少女101声量骤减，中国偶像生态的不成熟似乎依旧肉眼可见？

模糊不清的“偶像”合约

王菊是《创造101》一个意外的杀手锏，在一档靠不停将话题性选手推上微博热搜引发网络热议的节目中，靠着敢作敢为和勇往直前的性格，俘获了从LGBTQ人群向外围辐射的中高端人群的赞赏，并迅速通过这群高学历高情商高审美的高阶粉丝群体以“病毒式传播”向外推广，最终从5月底到6月初引发了大规模讨论，是《创造101》里唯一达到“出圈”级别的选手。

随着《创造101》的完结，最终未能进入“出道11人”的王菊开始面临必然的Solo发展。如今节目已完结一个月之久，却传来了王菊原公司“英模”与7月17日刚刚成立的“王菊工作室”就合约问题的纠纷。

在7月18日英模发布的声明中，主要有三项作用：

①辟谣：就网络有传“为王菊招募经纪团队”等言论进行澄清，表示王菊在英模的合约直至2026年1月30日才结束，也就是还有7年时间。

②宣示主权：英模表示王菊为自己公司“全约”艺人，即除了英模之外，谁也无权为王菊安排活动，当然艺人工作获益，也由英模代理。

③王菊个人规划：英模在声明中表明，对王菊在影视、音乐、综艺方面已有完整全面规划，品牌与商业合作等也布局完成，王菊作为Solo艺人的未来已经蓄势待发。

但王菊的粉丝并不认为如此，他们认为王菊在《创造101》期间“意外出圈”，英模公司毫无建树，反而在艺人爆火之后急着以“宣示主权”的方式来做“吸血鬼”，从艺人身上获利赚快钱。

很快，@王菊工作室 的声明如期而至，主要有以下观点：

①业务范畴不符：英模公司为模特经纪业务为主的公司，与王菊未来希望发展的影视音乐工作并不相符，资源欠佳。

②理念不符：英模公司在《创造101》结束后，对其进行“无筛选”工作推送，除了消耗其热度流量之外，对于艺人规划问题上“画出的大饼”也没有实质性的证据。

③英模诚意欠佳：王菊作为模特经理助理，参加《创造101》之前并不为英模公司看好，所以英模提出的要求是让其“停薪”参赛，并非为主观上主动打造王菊而签“活动”约。

④可就解约进行磋商：未免长期经纪合约纠纷导致艺人发展受影响，王菊方面已委托律师与英模方面沟通，可就尽快解决合约问题进行合理的补充弥补。

有粉丝提出，英模与王菊的合同纯属为王菊方便参加节目签订的“临时合同”，另外还有一份王菊与节目方的“第三方合同”尚未曝光；同时，王菊方面愿意以“合理”的六位数违约金补偿英模方，并且参考王菊工作室声明的各种细节已足够诚意。

关于艺人的合约问题，一直是在其发展中起到重要作用，无论是促进发展还是有所阻碍。

比较让人印象深刻的，就有蒋劲夫、金晨与唐人影视“解约失败”的典型案例；而近期因《镇魂》热度飙升的朱一龙，其经纪公司东方飞云在曾发表过一份关于宣誓朱一龙“一切经济事务所有权”的声明，引起过粉丝不小的讨论。

甚至出自《偶像练习生》《创造101》这些已经在节目播出前确定出道组合会以“共享经纪约”方式活动的偶像艺人，最终依旧有“乐华七子”与“Nine percent”巡演并行、乐华娱乐对共享经纪约分成不认可强行带走宇宙少女两位成员等事件发生。

按照一般人的理解，公司与艺人的经纪合约应该是明确与直接的，为何“经济纠纷”频发并长久以来得不到解决？也是一个值得深思的问题。

“未出道”才是赢家？

《创造101》结束之后的一个月，王菊的工作可谓从未停歇。虽然粉丝认为这是英模通过王菊赚快钱的方式之一，不可否认，比起“成团当晚上快本、次日搬新家、之后曝光青黄不接”的境况，王菊的曝光率还是高很多的。

王菊的活动曝光，因为其自身形象的“高级感”得到了芭莎等时尚媒体、品牌的大力支持，从《创造101》时期的杂志大片拍摄，到后期参与了“BAZAAR ICONS她自不凡” “COSMO星生代”等时尚活动，“M·A·C橙心风暴”“Lancome夏日赤茶妆”这样的品牌推广资源也印证了她一定的“带货”能力。

其实不止王菊本人，《创造101》这样的竞演类真人秀偶像养成节目似乎都形成了一个有趣的怪现象：没出道的比出道的曝光更多。

这里提及“曝光更多”而非“资源更佳”，是从大众感觉认知方面而定。

没能成为“出道11人”的小姐姐们，似乎在节目结束后，或个人或团体都比以往更佳活跃，并且因为大多数经纪公司沿用过往推广模式，形成了一定的经验，再通过《创造101》的曝光加成增加了资源来路，所以不但包装模式稳定，曝光渠道也会更多。

除了王菊之外，如《创造101》最终晋级22强的陈意涵，过往曾有过作为歌手和演员的经验，在节目中俘获大批粉丝之后，在微博上“品牌挚友”的资源接连不断，7月3日还发行了最新单曲《去哪》。

团体类型方面，诞生了罗奕佳、苏芮琪、刘人语这些“22强”“36强”人气选手的ETM氧气少女，包括赖美云所属的SING女团、高颖浠吴芊盈所属的SDT舞蹈天团等组合，在节目结束后，网络访谈、团体综艺、线下粉丝见面答谢会活动，以及线上品牌推广资源络绎不绝。

这样的优势在于，《创造101》时期的粉丝可以立刻被转换为选手个人或者选手所在团体的粉丝，加大粉丝粘性。

反观“火箭少女101”，在出道当晚录制了《快乐大本营》之后，时隔半个月登陆浙江卫视“奔跑嘉年华”，结果在“娘家”腾讯视频的直播推荐位页面上被Solo的菊姐从占屏比例、番位到节目出演时间全方位“碾压”。

随后就出现了乐华娱乐“带走”孟美岐、吴宣仪导致火箭少女团综搁浅的新闻闹得一时间沸沸扬扬。现如今一个月后，火箭少女团综终于上线三期，可推广力度和话题度都与《创造101》不可同日而语，关注度骤降。

偶像无出路？

被认为是长期垄断中国偶像女团市场的团体SNH48 Group，开启了“丝芭偶像艺人招募”的活动。

诞生于2012年7月的SNH48 Group至今已经成立6年，经历了从AKB48分团形象到脱离后的独立，在中国成立共计5个分团300多名成员。但和所有中国的“偶像”一样，他们仍然处于“圈地自萌”的圈层文化之中。

所以原本以“女团”自居的丝芭集团不顾宅男粉丝们的嘲讽与反对，在今年3月推出了男团组合D七少年团，只可惜在《偶像练习生》的冲击之下，至今未有声量。

从丝芭文化在影视方面的规划，比如长期拍摄网络电影、网剧《芸汐传》的播出，可以看出偶像作为圈层文化定位，至今的出路也唯有向着更偏影视路线这样突破圈层的大众而去。已经组合“毕业”成立工作室的鞠婧祎就是个很好的例子，做“偶像”始终不如做“艺人”。

偶像作为职业，在产业成熟的日韩尚且不算最佳发展。在日本演艺界中，偶像是长期处于演艺职业鄙视链末端的；即便是有了国民爆款《Produce101》的韩国，也仅有男版节目C位出道的姜丹尼尔获得关注，女版节目诞生的组合在1年团体活动未能产生较大关注的境况下结束，C位出道者全昭弥也是只得回公司继续做练习生。

当然，火箭少女101拿下麦当劳这样的大品牌资源肯定是其他团体可望而不可即的，但作为“偶像”究竟应该是做出如何“出圈”引热议的大众化定位，还是干脆“圈地自萌”套牢部分粉丝，真正是火箭少女101现在需要思考的。

这个问题与《创造101》节目创办之初大家就在讨论的话题仍然相同，只是节目以“热播综艺”的方式落幕，那少女偶像们又该何去何从？尽早以影视、音乐规划向大众市场“突围”自然是最当务之急的问你题。